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;但这里面不只是欢乐。
欢乐里，暗藏了线索。
原版饶晓志导演的一个问题就是，他的水平不是那么足以支撑起一个丰满的故事，镜头也差了点，演员还不错。但你要就用这种水平去戛纳...
那还是去一种关注单元吧。
所以林浩剧本上，就是改了不少的。
...
第一是多线叙述.
原版主要就是两条线交织出来的，而要说完整性...
只有任素汐那一条比较完整。
因此除了完善保安线，警察这边，林浩是有补全一条线的，又额外埋了一条线的。
这三条完整的线互相关联，互相影响，一环套一环，但彼此之间也有着联系。所以最后才呈现出来逻辑严谨，让人物的行为，不再只归于巧合。
巧合真的是剧情电影的大忌。
第一次：“真巧，在这遇见你？”
第二次：“可恶，居然碰巧我出来郊游就看见他偷吃！”
第三次：“天啊，这么巧，我居然偶然在地铁上听医生谈论得知，他患了癌症！”
喂，不是吧？
不是说不能有，但绝对不能多。
而林浩当初编剧的难度，就是在于三条线之间相互印证，让人物的行为逻辑可以正常得到解释。
至于埋下的肇红霞这条线呢...
这条线探究的意味就强了很多，也解释了一些比较剧情之外的时代背景——她这条线，贯穿整个电影，更多带了一些社会问题的讽刺，人性，还有灰暗地带。
林浩写的时候就非常非常小心。
但这一条线，可能是全片最重要的一条：故事的悬念就在她身上了。
因为她做的被敬茶一开始就抓住审问的人，她的背景一开始就交代，而她的行为是不可控的：她做出的每一步，都在影响着这三条线。
...
然后第二个修改的，就是情感的事情了——《无名之辈》是部黑色喜剧，里面也有感人的画面，不多不少。
“哥哥！”
“又咋了嘛！”
屏幕上袁泉皱了一下眉，隔着门喊道：“那算了，你走嘛！”
台下的众人都沉默。
这一段，就算是剧中最多的感情丰沛的部分了。
林浩拍之前，其实非常怕一件事情：
就是拍出来的效果，不自然。
因为“起承转合”这几个字吧，所以你很容易就知道导演在什么时候，该上价值，上感情了。
但这件事情太可怕了。
不是说不好，但是就少了点意外：
比如《流浪地球》里，我们都知道快到结尾的时候，吴京撞过去，肯定要死的。所以结尾处漫长铺垫之后，就到了高潮...
这已经算处理的自然了。
但是我们都知道，导演已经告诉了你这一段是该哭的点。
就，他不太想这样。
林浩自己做电影，自己做编剧，超级害怕这一点。他宁愿让宁浩把这些东西藏在镜头里，藏在背景里，藏在模糊的光影中，也不愿意让观众感觉他们被导演摁在了屏幕前：
快看啊，他就要死了！
多感人！
你给我哭！
不行，坚决不允许。
...
第三是视听语言的改进，第四是环境的铺陈，第五是故事节奏...
总之这部电影拍这么久，剪这么难，是有原因的，可以说这算是原版的一个升级吧。
至于大胆的尝试是否让大家买账...
林浩回过神。
那就从现场的第一批观众，开始吧。