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行，笔力深厚，看得出是下了苦工夫的。东晋号称书法盛行的时代，不会书法甚至做不了官，是以书法名家辈出。崔默这两笔字，正体现出当时流行的书法审美，走的是妍美的路子，看上去让人觉得很是舒服。瞧其水平，虽然不及王羲之的传世名作《兰亭序》，但放到现在倒也算是二流书家的水平。
何遇心中顿时有些压力：”如果说崔默是现代二流书法家的水平，那自己只能算是野狐禅，根本没有认真系统地练过，论功力根本不是崔默的对手，就看自己独出心裁的创意字体，能否入他们的眼了。“
何遇所谓的创意字体，其实也就是以后世的”颜体“，”瘦金体“为底子，更为刻意地扭曲夸张，使其特点更为鲜明。这其实是没有办法的办法。他虽然智商在线，但从小并未系统练过书法，穿越之后，不要说后世法帖还未出现，就是当世的书法家如王羲之父子等人的法帖，因为流通不便，也难以找到。今后想去江南发展，掌握书法是必备的本领，而且最好要能速成。是以，求人不如求自己，何遇在不得已的情况下，便自作主张，自我创造，写出来的书法水平虽不怎的，但面目却是一望而知，极为分明，放现在就是正儿八经的江湖体。
崔默写完，看着何遇，等他的评价。他刚才连输两阵，连个还手之力也没有，心中大起虚弱之感，心中更是不敢妄猜何遇到底会不会写字。按常理说，写字需要一定的时间积累，何遇年方二十，即使从小练字，这书法应该还未大成。不过他文采这样出众，天赋之高，当真惊世骇俗，万一人家以一当十，写一年抵人家十年，这就不好说了。
崔默心下惴惴，不敢像刚才一样口出大言。更要命的是，何遇输了大不了打成平手，他若输了，还得当众挖眼，而且一下子挖两只，当真是偷鸡不成蚀把米。他刚才心绪不平，一直提心吊胆，所以看自己写得字，比之平常笔画要滞涩不少，这样一想，心里就更是灰暗了。
何遇欣赏着崔默的书法作品，觉得还真是过得去，当下着实夸赞了几句，便摊开纸张，饱蘸浓墨，开始书写。纸张是桑皮纸，比之黄麻纸要好过不少，笔墨做工也十分精良。清河崔氏果然财大气粗，什么东西都是最好的。
何遇捏笔想了一会儿，用自己改良的颜体楷书写了的一首《国殇》：操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接，旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。霾两轮兮絷四马，援玉枹兮击鸣鼓。天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。出不入兮往不反，平原忽兮路超远。带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。身既死兮神以灵，子魂魄兮为鬼雄！
这首诗出自屈原《九歌》，在当时可以说是读书人的入门诗篇，可谓无人不知。这首诗慷慨悲壮，正气凛然，十分符合颜体楷书的气质，假如用东晋时流行的妍美书风来书写，就有些不大协调。颜体楷书气韵沉雄，精骨毕现，法度深严，是后世尚法书风的代表，和彼时的尚意书风从观感上说完全不同。何遇自知功力不到，便耍了个小聪明，特意挑选了一首众人皆知而又特别符合颜体书法特质的《国殇》。
众人一看之下，啧啧称奇。有人便道：“都说南人柔弱，北人刚强，何宗主这笔法如此雄强，当真是世所罕见。”东晋尚意书风，潇洒妍美，像是名士做派。而何遇的改良颜体，大气磅礴，宛如沙场大将。一刚一柔，各呈胜场。
崔浩脸上满是倾慕之色，好奇问道：”何宗主可否赐教，您这书法是何人所教，当真是让人耳目一新。“何遇见自己独创的江湖体投机取巧大获成功，心中一块石头落地，大言不惭说道：”幼时跟一山中隐士学过几天，此翁和王逸少相熟。王逸少曾对人言“此翁若出，他当避其锋芒。”王逸少即为王羲之，当时去世不久，书名盛于天下。何遇信口胡诌，反正死无对证。众人一听，王羲之尚且对这山中隐士如此推崇，何遇的书法当真是非同小可。
何遇更不接茬，又摊开一张桑皮纸，这次他用瘦金体一挥而就写了一首苏轼的《定风波》：”莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。“