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但这部很冷门的电影，却是参加了欧洲电影奖项，拿到了大奖。在几十个电影节参展之后，张元似乎踏上张艺谋、陈凯歌等等第五代导演的老路，成为国际电影节中关注度很高的中国导演。
但……问题是，张艺谋和陈凯歌他们当年参展，是国家支持和批准，他们出去拿奖是文化交流和为国争光。
张元的电影《妈妈》在国际上参展，却从未获得有关部门批准。按照政策法规，这是不允许的。所以，张元就成为禁片导演。
但国内被禁，貌似并不影响他海外参展拿奖，甚至，还拿奖的电影，还可以在海外文艺院线上映。一部小众电影，对于大公司而言是鸡肋，但赚几十万元甚至百万元，还是有可能的。能赚这么多，对当时的国内的导演们而言，已属于天文数字。
张元尝到甜头之后，又拍出《北京杂种》、王小帅拍《冬春的日子》，何健拍《悬恋》、贾樟柯拍《小武》……都是海外拿奖，国内被禁。
当然了，为了迎合外国电影奖，抹黑中国人自然的难免的。于是，越是抹黑中国，国内越是敏感的性、政治、残疾人、少数民族、小偷、性工作者等等话题，就越是容易拿奖。于是，第六代导演们创作的电影，越来越偏激，跟国内电影局之间的对抗情绪，也是越来越高，甚至，逐渐有的导演以被禁为荣。仿佛，以禁就红了，上了禁片导演名单，海外拿奖就更容易了。
不过，随着国内的电影市场逐渐火了起来之后，这些上了黑名单的导演，开始请愿，要跟高层对话。
以贾樟柯、王小帅、娄烨、张献民等等最出名的几个禁片导演，开始上书，寻求跟高层对话。带头请愿的有七个人，合称独立电影七君子。
这起事件，也被成为七君子请愿事件。
而电影局也接受了这次请愿，双方约在北影进行一次座谈会。不算是谈判，而是双方集中在一起，谈谈心。
在11月份，座谈会如期举行。
电影局的领导，学校方面、独立电影导演和一些电影界人士，济济一堂，在北影会议室，参加了讨论。
会议开始不久，独立电影导演一方，显得火气很冲，一个个像怨妇一般，一个个的诉说委屈和不公平对待。
电影局领导也觉得自己委屈，尼玛的，一群刺头，好心好意的跟你讲道理，结果一个个都不把政策法规当回事。一个个违法，赚了钱，赚了名。又没有坐牢，又没有罚款，仅仅是在国内禁你的片子，委屈啥？
校方是和事佬，给这些独立电影导演和电影局缓和氛围。毕竟，独立电影导演，大多数是学校出来的。电影局里面的官员，嗯，也有不少是北影学校毕业的。
至于一些知名的电影人士，也多是北影校友。圈子都这么大，很多人都是校友，纯粹的斗气和对抗，也没啥意思。
原本，王启年就是打酱油的，看着双方唇枪舌剑。
没想到，电影局领导把王启年抬出来，说道：“第六代导演，也不全是你们这些拍禁片的。比如，这位王启年同学，就是一个好榜样。他在学校的时期，就投资拍摄了商业电影《命运之门》，获得千万票房。走跟你们不一样的路子，看看他现在的成就！再看看你们……想想吧，别认为错的都是别人，而不反思自己！”
一下子，低下的几十名独立电影导演，神情复杂的看了看王启年。
“我们跟他不一样，他……完全是商业电影，一个奖都没拿到！”一名文艺片导演嘀咕道。
“拍的片子都没有思想深度！”
“哼，不就是赚了几个臭钱吗？”
无数道羡慕妒忌恨的声音！
衡量一个导演的成就，肯定不仅仅是赚了多少钱。但是……这个社会是金钱社会，很多人越来越倾向于用金钱衡量事业成就。
即使他们拿奖的导演……说实话，如果拿奖一点点没有经济上的回报，也不像吸引无数导演前仆后继的走艺术片之路。
可以说……只要拿奖，再加上投资额不是太高的话，基本都是赚钱的！
当然了，艺术片的赚钱，往往是几十万、百万级的。跟王启年的用磅秤来称金银的商业大片比，显然只能说是diao丝！(未完待续)
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