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了个步，就回到了书房。
两人商量了一下，决定先完成半圣韦懿布置下的画战马的功课。
杜若一边磨墨一边对岳川讲解：“正所谓‘骨气形似皆本于立意而归乎用笔’，不管要画什么，立意是用笔之本。‘本’即统帅，‘意’则包含着极其复杂的文化内涵，它是画家主观世界的复杂反映，即各种感情、理想修养、气质等等。‘意’是主观的，但又不是纯主观的臆造。要想画出好的丹青作品，就要通过线条的运用来达到抒情写意的目的……”
“比如画战马，在命笔落纸之前就先要在脑中勾勒出战马的形态，形成立意构思，一旦笔行纸上，意，便蕴藏在笔中。好的画家往往就是在这种情态下来把握自己瞬息万变的情绪流程，抓住来去倏忽的创作灵感，保持创作冲动的新鲜性和连续性，不失画机，一气呵成。”
杜若将毛笔蘸饱了墨汁，用浓墨、重墨勾勒出了马头、马颈、马胸、马腿等大转折部位，再用干笔扫出了马鬃和马尾，使得整幅作品的浓淡干湿变化显得极为自然。杜若用细劲的线条勾勒出了马腿，用柔和的线条画出了马的肚腹，这使得宣纸上的战马富有了灵动之感，显得极为神骏和壮美。
“丹青最难的地方就在于，你要用你手中的画笔，赋予作品生命，否则就难以画出好的丹青作品。因为就算画得再像，也不过是没有生命的死物，你要用你手中的笔，让你的作品‘活’过来……”
杜若的话音刚落，宣纸上的战马就发出了一声嘶鸣，并且开始摇头摆尾，显得很是活跃。
虽然比不上丹青三境、挥洒自如的半圣韦懿能让画中的战马走出画外，达到丹青二境呼之欲出的杜若笔下嘶鸣跳跃着的战马，在岳川看来已经很神奇了。
临摹了一段时间的《芥子园画谱》，岳川的画技已经比之前有了很大的提高——至少他的画作看起来不再是抽象派了……
岳川在杜若的指导下作了三幅战马的画作，然后挑选了自己觉得最为满意的一幅，准备明天上交。
岳川问道：“小师妹，咱们现在就练琴吗？”
“好啊，不过我觉得咱们最好先分开练习，然后再弹给对方听，这样就可以相互指出对方的不足，以便于尽快提高琴技。”杜若建议道。
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铃兰曰：
黑龙道长与浣月公主的故事先告一段落，铃兰请各位将视角重新调回到圣启大陆的墨玉书院，接下来准备进入剧情了，请各位跟铃兰一起，去揭开墨玉书院藏书楼的秘密。
敬请期待下一章！
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（未完待续）
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