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票进电影院，一部电影开头就是十几分钟的长镜头，而且一句台词没有，那什么感觉……
你可以再想一想，电影院充斥着类似《俄罗斯方舟》那种“伪一镜到底”的先锋电影。
凯萨只是起个念头就感觉不寒而栗，甚至是细思极恐。
凯萨记得2015的五一档，有两部华夏国产独立电影的导演因为票房赔得尿血而当众抱怨院线经理谋杀了他们的电影。
凯萨只记得自己看完新闻当时大笑三声，高喊干得漂亮！
他还清楚地记得那几位接受采访的院线经理满脸的委屈：
“上座率实在太低了！让我怎么给他们排片？口碑好？你听谁说的？口碑好上座率还那么低？你说的口碑到底是谁的口？影评人的？还是观众的？”
很多票房和“口碑”倒挂，让投资方赔的血本无归的片子都是因为这些影评人忽悠了导演和制片方。
很多人说《少年派》就是文艺片！票房那么好，怎么说？
纠正一下，文艺片是华夏翻译过程中的一个误会。在电影的发源地只有独立制片和非独立制片的区别。
可能还包括第三种，也就是“道格码95”电影。
当然，因为“道格码95”的所谓“纯洁宣言”，凯萨视这些“道格码95”发起人和参与者为世界上最大的臭傻叉和最蛋疼的装逼犯。
凯萨前世和自己的教授闲聊的时候曾经谈起过《莎翁情史》，教授说过一句话让凯萨印象深刻的话，“为了得奖拍的电影也敢叫电影？”
在加上格温妮丝·帕特洛坑闺蜜的做法，让凯萨成了这部电影和这个女演员的一生黑。
凯萨这一世的电影理念也是受到前世自己的带班教授的影响，拍给观众看的电影才叫电影。
拍给评委和影评人的东西应该叫获奖作品。
所以凯萨对于影评人的任何评价都不予置评。按理说，凯萨可以与对方对喷几百回合，但是凯萨觉得影评人太傻叉，跟他们对喷容易拉低自己的智商。
对方主动招惹你，疯狂求虐并以此找存在感的时候，无视就是最好的打击。
凯萨在剧组内部的解释，非常符合伊斯特伍德和史泰龙的胃口。
三个人在阅片室看小样的时候就聊了起来。
“电影赚钱不赚钱是制片商考虑的事情，导演需要考虑的就是电影首先要有观众喜欢看。”史泰龙非常认可凯萨的想法。
“是的，不论一个导演想利用影片表达什么，首先观众要爱看，他的表达才会传播出去。”伊斯特伍德总结了一下自己的理念。
凯萨看着有些显老态的伊斯特伍德，突然想起了《不可饶恕》，伊斯特伍德主演的，号称好莱坞最后一部牛仔电影。（看到不可饶恕，想起来某部垃圾韩国片的请自重！这个片名都被韩国人玷污了……）
这部电影可能是老爷子最具独立制片气息的影片，但是其中的经典段落依然吸引着自己看了一遍又一遍。
凯萨的想法是，到老爷子想拍这部片的时候帮衬一把，在精神内核不变的前提下，加快叙事节奏。
但是这部《不可饶恕》是1992年的，现在还不是时候。
凯萨最近的主要精力就是用最快的速度完成剪辑和后期，而当务之急是艾米丽已经把配乐的谱子拿来给他看了。