第25章 这雨 (2/2)
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在风雨潇潇的日子里，这也是他的一种逃遁吧？
有时候，一个人在现实世界里不能得到满足，就只能化入到虚无的梦中，这在另一个角度上也不可以看出文毕恭受到的摧残是多么的厉害。
令张不凡大感兴趣的是，文毕恭有一篇小说，题目是《这雨》，收录在《文毕恭中短篇小说》里，张不凡认为其中的感情历程能令索隐派有所作为。
《这雨》的主人公刘放，是一个很年轻的黑线人物，不过属于可争取的可改造的那一类，七十年代中下放到一个农村，接受贫下中农的再教育。
巧的是，那山村离他曾经的恋人只有几个公里，可是当时她已经结婚并且有了一个近三岁的女儿。
恋人的名字叫妙容，是一个有意识地淡化了性格的人物形象。
“这雨”两字在小说中出现了四次。
开始时，妙容在一个夏天的下午突然来访刘放，久别重逢的一段描写用的是如幻似真的笔调，妙容几乎是先站在刘放的脑海中，再走出记忆深处，化到门口──一种非常奇特的感觉。
她还是那么漂亮。眼睛的光泽依然能够把他心底漆黑的唐诗宋词照亮，把他拉回几个世纪去感受佳句，她似乎刚从画家笔下跑出画外，还散着水墨的清香。
张不凡对这种句子印象甚深，看时心中蠕动着一种奇异的感动。
然后是彼此激动而有节制的问候，没有现代小说常见的神经质的语言，很蕴藉。
这小说的调子象古诗，但小说中的人却现实得可触可摸。
她知道他受尽了苦，但没说，他知道她明白他的苦，但没话可说。
他留她吃饭，她迟疑着，也不答应，也没推辞。
刘放因为身份特殊，老百姓都不敢接纳靠近他，他只能自己一个人生活，住的是生产队一间废旧的破房，破房面积不大，最靠里放了一张床，外面做了简单的灶。
刘放就去挑水，妙容则放米生火，她坐在邻居给他的一张破旧的板凳上，熟练地把柴放到灶中。
这段描写琐碎但不冗长，有一种特别的情韵和气氛。温馨动人清新，写的是生火做饭，却仍有种不带烟火气的清高雅致。
他很快挑足了水，坐到她的旁边另外一张板凳上，靠得有点近，告诉她，她不是第一个进这屋的客人，但她是第一个坐在这凳子上生火的客人。
他说得有点酸楚，也有点欣慰，她则有点不安，低着头，想站起来，又不忍伤他的心……
这时雨就来了。非常猛烈的暴雨。
他们居然没有在暴风雨来前察觉这个天气的变化，是已为人妻的她的疏忽，是仍长期惦念着她的他的私心──他在挑水时，就已经知道了，但不告诉她，他怕她知道后马上就走开了。
他想留她，多一刻是一刻，什么也不做，只要坐在他的旁边，对他来说已经非常温暖了。
张不凡看到这时，担心《廊桥遗梦》式的恋情也来淹没他们。
按照新式观念，这种感情无疑是更“真正”的。
毫无疑问，他是爱她的，她也没忘记他，他们发展到那个程度，在现实中差不多是情有可原，在当代性爱小说中是必然趋势，也必须如此读者才有可能过上一把瘾。
文毕恭如果这样写，应该说是无可指责的。只是张不凡会觉得失望。
她──妙容──面对突如其来的雨，本能地惊慌，刘放劝慰她宽心，雨一会儿就会晴的。
事实上雨却越下越大，她说看来一时半刻也走不了，晚饭不吃也得吃了，只是丈夫不知会怎么着急呢。
刘放就说那个“下雨天留客天”的笑话，这个老掉牙的笑话连张不凡都认为实在无聊，她却还是笑了，后来叹了口气，说：“这雨！”
这是第一次出现这两个字。
文毕恭用笔不拘一格，有时连篇累牍地写一个动作，有时简淡如烟，“这雨”本身够不上一句话，而又不带任何附缀，但其中的意味，张不凡体会得出来。