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们给其他村民们做思想工作，而是打算用钱解决。
“愿意参加演出的一天00，哭丧的00，抬棺的500，本来想请大家一起吃个饭，把这个消息告诉大家的，但是大家都不愿意来，所以还得在场的大家帮忙转告一下，我们总共只需要100人，除去今天来的大家，还有70个人的名额，大家在转告的时候，说明一下这点。”
在场的人一听唐青报出的价格，立马有人叫道：“唐导演，棺材我来抬。”
“我也来，保证抬得稳当。”“还有我。”
果然是有钱能使人抬棺，重赏之下必有轿夫啊，唐青暗自吐槽。
这场戏的场面调度稍微有些复杂，稻谷收割那场戏人虽然多，但也就起个背景的作用，而这次吊唁，法事和出殡的人物都需要仔细安排，麦兆杰的建议是采用远摄的方法，把焦点放在洛丽和苏武身上，这么做有两种好处。
第一是景深浅，剧组请来的这些村里人连龙套都算不上，拍摄途中难免出现很多意外，浅景深可以将他们虚化为背景，这样一来就减少了很多麻烦；第二是远摄镜头的特点，换上长焦镜头，摄影机可以放在很远的地方，演员不会有面对摄影机的那种压力，而且只需要把一些人放在镜头前面，就能够拍出那种大型群众的效果。
唐青起初也认为他说的有道理，但是仔细想了一下却感觉不对，试想一下当队伍出殡的时候，你就只拍洛丽一个人，其他人在镜头里面全部失焦，这画面怎么想怎么别扭，他需要人们在出殡时的表情来营造影片的气氛。
不过在艾尔孟德罗斯的建议下，麦兆杰的提议也没有被完全否决，下葬后回来后，在祠堂吃饭的一些镜头正好就可以这么拍，那种场景肯定会比较乱，这种乱要让观众感觉到，但又不能让影片的画面太过乱，远摄镜头能够营造出大型群众的效果，又能够虚化背景和人物，只保留主角清晰，这种画面能给观众一种“乱而不乱”的感觉。
为了使这场戏的场景调度工作清晰，避免到时候出现乱成一锅粥的现象，唐青绘制了比较详细的故事板，除了镜头的升降推拉摇移，场景和人物的空间结构，还包括出殡的路线图，场景的平面图。
这些故事板能够让剧组很直观的明白他们要做的工作，不会出现像无头苍蝇一样乱撞的现象。
在金钱的诱惑下，这场戏需要的人很快就凑齐了，随后就是反复的排练，拍摄现场时不时传出让人毛发悚然的嚎哭，伴随着有一阵没一阵的丧乐，还有道士做法时，那种不知道哪个星球的神经质的语言，放学后的小朋友吓得都不敢从这边经过。
经过数日的排练，当太阳升起，光线照进堂中，剧组开始了拍摄。
《洛丽》这部电影并不是伊丹十三的《葬礼》，葬礼这场戏只是影片的其中一段，细节上的一些事物，唐青没打算全部拍下来，入殓这场戏算是比较细节的了。
虽然大堂的门开得很大，但光线还是稍微有些不足，所以这里扑了一些光，其实光源就是台上的烛火。
演出过程中，中山美穗对潘虹总是表现得十分尊敬，唐青喊了声停朝她招了招手。
她来到唐青身边，唐青用很轻柔的语气道：“美穗，你闭上眼睛……你现在面对的死者不是外人，她是你的母亲，是你最亲近的人，只不过她现在无法聆听你的声音，无法握着你的手告诉你她舍不得你，但你可以握住她的手告诉她你很爱她。”
唐青的话说完，过了半分钟，当中山美穗睁开眼睛，其中似乎蒙上了一层水雾，唐青看着她：“找到感觉了吗，不要表现得像日本的入殓师那样庄重，她不是别人。”
“我知道了。”中山美穗点点头回到片场。（未完待续）