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相对于固定镜头，唐青更喜欢这种做法，同样是讲故事，电影相比文字，最大的魅力就是电影是能够动的，果然长时间将摄影机固定不动，那岂不是丧失了电影最重要的魅力。
不过一些沉闷的艺术片却喜欢这么做，导演把摄影机放在距离人物较远的地方，让角色在景框中移动，进出或者一阵唠叨，为了给观众传达影片严肃，沉重等气氛，这种固定镜头往往一拍就是一分钟以上，让人昏昏欲睡。
唐青可不想把《洛丽》拍成那样的电影，在这段从房间走到客厅的镜头处理上，并不是仅仅让摄影机做跟拍那么简单，细心的人就能够发现摄影机距离唐青很近，他的身体只会有三分之二出现在镜头中，剩下的三分之一观众虽然看不到，但他们会潜意识的进行脑补，会“看”到影片中没有的画面。
这种镜头适合于犯罪，或者动作电影，唐青在《黑道快餐店》里就大量的使用，比如主角在车中拿起副驾驶座上的手枪，还有他进7-11打算抢劫，到最后拔枪的动作，都大量的使用这种镜头，观众看不到全部，心里就越发想知道周围正在发生的事情，自然就会怀着一种期待的心情看下去。
在拍摄《黑道快餐店》时，唐青并不清楚这种处理的涵义，只是凭着感觉认为那么拍会比较好，和艾尔孟德罗斯相处三个多月下来，现在已经明白了其中的玄机，不过他也没有滥用。
在《洛丽》的拍摄中他用得就十分少，应该说是尽量少用，以免破坏影片整体的摄影风格，这里之所以这样用，原因就在于沙发上卧着的中山美穗，镜头需要跟她在同一个水平面上，但沙发是不可能太高的，所以也就只能这么做了，好在是在较为狭小的室内，这种处理的影响倒是无足轻重。
就这样唐青白天进行《洛丽》的拍摄，晚上则抽出四个小时的时间，进行电影原声的制作，一开始剧组那些家伙居然认为他是打着制作电影原声的招牌去找女人，不过连续几天下来，众人纷纷表示惭愧误会了唐青，毕竟老板那方面的能力不可能这么强。
第九天，洛丽和苏武家中的戏剩下最后一场：洛丽抑郁之下，想要自杀。
等不到大昆的来信，洛丽这段时间很颓废，苏武离开了她，最好的笔友也不肯原谅她，洛丽感觉人生无望，便开始自暴自弃，此时她的形象是比较糟糕的，身上的衣服脏乱不堪，一头长发也是随便找了个大夹子一夹子。
没错，就是一个大号的，用来晾衣服的架子，感觉很眼熟吗？阿莉埃蒂的发夹不就是这样的吗。
当中山美穗化好妆，虽然剧组众人早已习惯她这种形象，但还是有不少人纷纷笑了起来，这种发夹实在太有意思了，连赵瑾仪的几位助手都忍不住学中山美穗，从道具组那边要来了几个大夹子给自己也戴上，相互调笑起来。
唐青微微一笑，中山美穗此时的形象实在太过颠覆，如果他是一个路人，绝对无法将此时的她和自己印象里的中山美穗联想在一起，不过这场戏比较沉重，唐青也就没了说笑的打算，神色沉静的跟她说起了戏。
麦兆杰则忙于灯光的布置，唐青要求中山美穗的身影出现在墙上，那么主光要从哪个角度过来，合理的同时还能照顾到演员，光的强度多少才能使阴影清晰，同时又不会给曝光造成困扰，还... -->>
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