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腔。
程小楼的唱腔旋律虽然不像四大须生那么鲜明和突出，可无论表现力还是听感都堪称完美，甚至用“动一个音符则不妥，改一个节拍就欠稳”的境界。
后来程小楼随着年龄的增长，和对京剧与人生的感悟加深，再加上遍访了很多民间京剧大师求教之后，他的唱腔旋律已经不单单只是基于余派。
不仅对一些新编的老生戏借鉴巧取了大量其他流派的腔体，即使是在唱许多传统老生戏时，也汲取了不少马派和谭派的腔体。
比如程小楼有一出最拿手的《将相和》，在出关中流水一段就可以明显听出马派旋律特点，封相挡道西皮散板“忙吩咐车夫们转入小巷”一句字末耍腔的旋律，同样也是比较鲜明的马派风格。
特别是随着他老生戏的个人风格逐渐成型后期，唱腔往马派、谭派的方向走的更近了，不仅是新编戏，而且老戏很多地方都采用了他们的旋律。
像《断臂说书》就借鉴了许多马派唱腔，尤其是在穆桂英挂帅中的西皮原版和流水更是分别把谭派和马派大幅度融合在内，乍听之初好像与两大流派没什么联系，细品之下就会发现谭马二位大师的明显烙印。
但是行腔和运腔的功夫，却是程小楼自己的风格，两者之间基本没多少冲突，这也是他融合多家所长后已然逐渐自成风格的一种体现。
当然。
唱腔的借鉴融合要产生物理和化学反应，在一开始肯定不会十全十美。
程小楼当初在形成自己风格的时期，部分剧目化用马派唱腔的地方也出现过不少问题，甚至被一些同行取笑他是四不像，这让他还迷茫彷徨过很长一段时间。
比如说他那段时间在唱《王佐断臂》这出戏，第二段二黄原板“饥食毡、渴饮雪”的“渴饮雪”三个去声字应唱去上去，这样听上去旋律才会平实自然，也更符合剧情词义，而用马派的上去上唱法虽然旋律比较跌宕，可既不符合四声规则也不达词义。
当时程小楼在这出戏的断臂前散板的拖腔也用马腔，痕迹明显、很不通顺，而断臂后的散板恢复余腔就非常韵和。
再比如《借东风》二黄导、碰、原，此唱段本是马派的代表作，传唱至今经久不衰，虽然旋律优美、行腔圆滑，可是倒声字和唱腔设计的不合理之处比比皆是，程小楼当时也经常唱这出戏，那个时候他大胆尝试，对其中某些硬伤做出过修改，为此还引来一些马派传承人的不满和抨击。
程小楼能走到今天这一步，逐渐形成自己的老生戏风格，隐隐自成一派，这其中是整整三十年的梨园浮沉和磨砺钻研。
成功，从来都不是随随便便的。
少年时期的他被誉为生旦双绝，那是祖师爷赏饭吃，其中有一大半捧的成分。
而如今生旦双绝的程小楼，乃是真正意义上的实至名归！
那都是他一嗓子一嗓子唱出来的！