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稍稍舒缓心神，又把自己准备的课件摆放好，宋慎这才轻咳一声，示意讲课就要开始了。百度搜
下面安静下来，宋慎这才开口道：“前面已经讲述了中国唐宋瓷器发展历程及其主要成就，从宋代到元代的四百年里，中国瓷器制作工艺得到了空前的发展，这是中国古代高古瓷器的巅峰。从这节课开始，我们将走进明清瓷器，这一讲名字就为‘古老艺术的新气象——大明异彩’！”
没有过多叙述，也没有去自吹自擂，宋慎是明白自身处境的，那所谓宋教授的称呼指不定就是那帮学生会的学生胡乱猜测的，这样的事别人可以说，自己若是揭底介绍，那便是自己打脸了，所以，他很快就切入主题，不叫下面的学生有太多的心思，而且越是营造神秘，对于宋慎来讲就越是有益。
“提到中国瓷器，那就不得不说景德镇。景德镇烧制瓷器历史悠久，五代时已有窑厂出现，元代时成为全国著名的瓷都。中国历史上一座座名窑接踵而起，风行一时，但是时间不长。进入明代之后，钧窑、龙泉窑等或停止生产，或走向衰落。而景德镇的工匠在自己世代积累的丰富实践经验基础上，兼容各地名窑所长，由原来与各地名窑并驾齐驱逐渐发展到独占鳌头。”
“自洪武年间，朝廷采取恢复农业生产和发展工商业的政策，对当时手工业发展和技术进步起到了促进作用，朝廷在景德镇设立御窑厂，专供皇室和统治阶级上层人物需要的瓷器。御窑厂派有督陶官，集中了景德镇嘴优秀的工匠，独占优质瓷土和青料，以雄厚的资金，按照宫廷的需要，不计工本，不惜人力，烧制最精美的产品……”
“景德镇在这一时期，改进了工具，总结各地瓷窑优点，发明了鸭蛋形窑……当时烧制的青花、釉里红、斗彩、五彩、红釉、黄釉、白瓷、青瓷、青瓷加紫、黄地绿彩，品种繁多。”
……
“从大的方面来说，明代瓷器的造型品种比元代要多，给人一种浑厚古朴、优美大方的感觉。带圈足器物比元代大，造型稳重。器物的线条较柔和，中小型的盘碗等器物的底心下榻，底足微向内收敛，盘碗底足多见切削痕迹。首发在明代中期以后的一些器物，如罐、瓶等的腹部常出现明显的接口痕迹，清代的仿品很少有这种现象。明代后期的圆器底足常见粘砂现象和放射状跳刀痕迹……”
“从小的方面来讲，洪武瓷器底足常有乳钉状突起，这是袭自元代的做法，而且这种处理底足的做法也是当时的主流，有鲜明的时代特征。无论是官窑还是民窑，洪武时期烧制的瓷器大都没有年款。而永乐则是中国瓷器制作史上最早使用官窑年款的时期。不过，永乐时期的大部分瓷器都没有落款，只有官窑青花压手杯中见有‘永乐年制’四字篆书款，写在器物里面中心，围以双圈线，单圈线和花瓣带，最为珍贵的是青花双狮绣球心款、花心款、鸳鸯围款。青花原料有晕散，比较模糊不清，款识不太清楚。民窑产品偶有‘福’、‘寿’等款……”
……
宋慎事先没有想到会是这么大的场面，没有料到自己的讲课会有这么大的吸引力，好在他准备充足。刘铭豫自备了宣德年制的青花瓷器，尽管是伪作，但也够宋慎借此发挥了，但是此时非彼时，大课与小课总是由许多区别，就比如互动，大课互动着实麻烦了些，宋慎只好捡着紧要的说了，又讲了许多平日鉴定的小窍门，这才糊弄了过去。
这一讲，宋慎讲得尤为辛苦，但毕竟是他目前所经历的最重要的一课，所以，他牟足了劲，发挥了自己百般能耐，用许多瓷器的小故事穿插在其中，这才活跃了课堂氛围。
中午时分，宋慎才堪堪讲完大半，好在宋慎也是有些许急智，只听他道：“我们常常讲，经济基础决定上层建筑，这在古玩鉴定也是适用的。明朝末年，内忧外患，民不聊生，这一时期，瓷器制作也受到了国力影响，水平大降，无论是官窑还是民窑，都是符合这样大势的，所以说，目前市场上明末瓷器艺术上差一筹，在价格上却是差了十倍不止。”
“无论何种，于我们这些可以自诩为历史研究者的人来讲，我们都要将古玩或者是史实放到历史的大环境中来看待，不能人为割裂这其中的联系，也不能把普遍性真理当做万能钥匙。所谓历史，学习的不仅仅是朝代更迭，更要看到朝代更迭的内部原因，看到历史变迁的必然性，看到历史大潮，顺之者昌、逆之者亡的道理。”
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