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随之而出,替代了原曲中的钢琴,而且,速度更是慢上了20%。

    前奏过后,是短暂的安静。

    “风~~~~”乐正君缓缓开口,“远远地吹着我的脸我的手我的发我的心我~~的眼睛。”

    刘乐点了点头,第一句的感觉很好,虽然很慢,可是反而显得乐正君每一个字都拿捏得十分准确,有些曲子,快是一种本事,慢又是一种本事。而且,唱的速度虽慢了,可是却更加的长情,更加的充满依恋。

    “你远远地呆在那个城那个路那个房那个灯那~扇窗口。”

    李祖茂心中暗赞,这两句之间,其实有一个大的渐强关系,而句内也有一个小的渐强关系,这是作曲家在作曲时的一种设计,很多人在唱的时候没有注意。

    “我静静地放着你给我的CD音~~乐当~~作背景。”

    刘乐很注意地听了这个“当”字,不仅听了歌声,还听了编曲。因为在原曲里,这里用了一个爵士色彩非常浓的和弦,学院派称之为“分离和弦”,即是把和弦中的某一个音分成两个音,再把分出来的音移到和弦的上方,组成一个新的和弦;然而,这个和弦在爵士乐中另有称呼,名之曰“属七升九和弦”,是经典的爵士和弦,能够大大的增加紧张度,极具复杂而矛盾的色彩。

    而乐正君的编曲,目前为止都是以管风琴为主,管风琴与钢琴的性质不同,当管风琴演奏这个和弦时,会大大的加强这个和弦内部矛盾的体现,会让这个和弦十分刺耳,出现这种情况,就只能说明这是一个失败的编曲。但是,乐正君做到了,他玩了一个小聪明,在背景音乐里加入了非常弱的钢片琴的声音以及大提琴的拨弦声,巧妙地掩盖了过去,使得整个听觉过程十分融洽。

    有些歌手在唱“当”这个音时,由于唱的流行歌太多,很容易就唱到了平时管用的一个“升G”音上,然而这首曲子的爵士元素很多,这个音就是“还原G”音,比大家听觉上习惯的“升G”要低一些,部分歌手可能连这个音都不能唱得十分准,可是乐正君做到了,而且唱得很舒服。

    “怎么唱~~~~都不再煽情~~”

    在“情”字的收尾,忽然出现了低音大提琴的拨弦声,拨动了一道朝下行的爵士音列,低音大提琴又被称为贝斯,也是真正的贝斯的鼻祖和来源,只不过后来人们习惯于把“电贝斯”称之为贝斯了。这个贝斯插入得十分的有个性。

    “我记得你习惯闭着眼抱着我好像我是你的~脸笑嘻嘻,

    “我不知该如何对你笑对你哭张着嘴不理你像~个机器,

    “你的世界我的日子好像没有谁对谁发~过脾气,

    “过得太快~来~不~及~”

    这一段的编曲就更有意思了,管风琴消失了,换成了三个新的乐器——贝斯、竖琴、八音盒!三个乐器如三个线条,交织在一起,彼上此下,穿插不断,共同织出了一段锦绣非凡的图案。三个乐器选得巧妙,彼此之间有相似相同,却又有各自的属性,不重复,不单调。

    而到了“来不及”三个字唱完后,主歌唱完了,所有的乐器都消失了,场上居然出现了短暂地沉默。

    这就完了?当然没有,李祖茂知道,一般编曲中有这种习惯,万籁俱静后,就是狂风暴雨,接下来,应该是全乐器加入,非常强烈地表现出副歌的激烈部分吧。

    刘乐也是这么想的,接下来估计是定音鼓先出,“轰隆”巨响,大量的乐器交织在一起,气势恢宏弄,情感爆裂,他甚至有点注意地告诉自己,不要被突如其来的声音而吓到了。

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