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叫《一个都不能少》。
电影和文学作品是两种不同的文化载体，有完全不同的表现形式。电影中，因为时长限制以及非专业演员的局限，有些细节就不那么讲究，有些情节也不那么顺畅，还是有些可以细化和改进的地方。
比如村子里面，就村长一个大人出镜的多，其它家长，除了张继科卧病在床的母亲，一个没提到，现实中这样当然不合理。特别是把全校的小孩子带到砖厂去搬砖，家长们不会发现，不会阻拦？冯一平在这里发挥了一下，使故事看起来更合理。
又比如，魏敏芝在电视台门前见人就拦，找台长，一天过去，台长杳无踪影，隔天就突兀的出现在办公室，而且对这事一无所知，在下属的提醒下才知道。马上把那个应该完完全全本色出演，没有加一点修饰的女门卫叫过来批评一番，然后想办法帮助魏敏芝。情节转折的太过突兀，有些生硬。
冯一平又加了一些料进去。魏敏芝因为钱不够，没买票就挤上上去市里的车，路上售票员查票，要赶她下车，她对着售票员讲了她的情况，但是不买票的情况，售票员见的太多，已经麻木了。所以售票员不相信她说的，即使是她说的是真的，也不为所动，仍然要她下车。
这时车上有两男一女，三个去市里上学的中学生，替她出了钱。中学生嘛，总是有些热血的，再加上是两男一女三个中学生，男孩子本来就想在女孩子面前表现，两个男生，又有些竞争的意思，所以就争着付了。
魏敏芝到了市里，中学生则回到了学校，女中学生把路上遇到的这件事告诉了她同桌的女孩，女孩回到家里，在餐桌上，把这个故事讲给他刚回家的父亲听，她的父亲，就是电视台台长。
这样一完善，冯一平觉得顺畅的多。
冯一平又花了一天的时间通读、检查了好几遍，自觉没问题，这才定稿。
至于《美丽的大脚》，因为中间参杂着不少感情纠葛，比如张美丽和王树、夏雨和丈夫，对他一个12岁，嘴上的绒毛还没张全的小朋友来说，暂时不太合适写这样的故事。
故事定稿，跟着的问题也来了，该寄到哪家杂志？冯一平有印象的，也觉得比较合适，是《收获》。这是由巴金先生创立的一本杂志，是本纯文学杂志，他以前买过好些期。
那现在就要知道《收获》的通信地址，这个至少要到镇上的新华书店才能找到。还有，因为还没有电邮，此时寄到杂志社的稿子，总要用那方格稿纸誊好，这也要花钱买，还有这么厚一摞纸，肯定也不能用平信寄，那邮票，信封也要花钱的，加上寄到《故事会》的小笑话，也要用快件，加起来总要好几块近十块钱。
这个钱问父母是不好要的，他们没有，为了你这不保险的事，估计很难说服他们想办法去借。想来想去，冯一平觉得只有一个人能帮上他这个忙，那就是外公。
离开学报到还有五天的时间，冯一平和父母商量，想去看看外公，顺道玩几天。想到他在这个暑假里，近两个月的时间里，一直都在帮家里做事，主动砍柴，还弄伤了脚，现在暑假只剩下5天，又说是去看外公，父母就同意了。
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