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的是閻惜姣死后怨恨张文远引诱其失节，魂魄将张文远活捉而去。
这一场试分前后两幕，第一幕仅靠两盏聚光灯照射台上，这个时候閻惜姣的鬼魂改上场了。
他的扮相是俊扮，脸上是不涂抹血迹，只用素白的粉脸，没有胭脂，没有画过重的眼圈，嘴唇涂成了黑色，批发，两鬓系着两束的白纸条，头上不用水砖贴片，身穿着两折的白裙，两袖下垂。
舞台上响起的轻声小锣，在小锣中，只见那鬼魂的戏子慢步向折戏台左前方背声倒退着，上半身纹身不动，犹如鬼魂般游荡着，下半身裙边随着移动而轻飘着。走至了台边，一下子突然的转身，上半身向着台前端伸出大半，两鬓的纸条随着身子伸出，悬空飘荡着。
一下子，整个舞台安静的能够听见观众屏息的声音，甚至还能停机不知道哪里小儿小声的啜泣声。接着閻惜姣突然转身，面向上场门，快速的进入，两鬓的白纸条在快速移动的时候，连同水袖一起向后飘起。接着再由下场门出来，同样倒退向戏台右前，再退回下场门，再由上场门背身而出，到台前九龙口，面向观众，报出姓名，说完要去活捉张三郎后，随即就开始唱起了昆曲吹腔，一面唱，一面在场上跑着唱，忽左忽右的前进。在整个过程中，閻惜姣身体是挺直的，纹丝不动，直到最后四句唱完后，才像鬼怪一样，飘到了下场门。顿时满场掌声雷动，在坐的所有观众大声叫好。
第二幕，张文远由书童手持着灯笼引出场，唱四句吹腔后，坐入场中的桌子后，书童下场，张文远开口用苏白念词，念罢灯下看书。閻惜姣上场，在门外大呼“三郎“。张文远起身开门，向两面张望着，閻惜姣顺势闪身进入，背对着台下的观众，站在椅后，张文远左右张望了，发现没人，便反身关门还座。閻惜姣在身后再唤“三郎“，张文远称作大街，询问来意。二人在问答期间，閻惜姣始终背对着观众，张文远表示姑且一看，閻惜姣转身步出，二人照面。张文远用事先准备好的，涂抹油彩的抹布，低头在脸上一抹，然后转身，原先的白色粉彩的一张脸已经变得灰黄。在閻惜姣唱高拔子倒板前的呼白后，在四记头声中，张文远再次转身，取第二块抹布低头在脸上一抹，同时将衣领松开，转过脸，面部又变成了灰黑色，身体萎缩。王一边唱，一边面向张文远步步紧逼，张文远则步步后退。两人循着逆时针方向围着舞台中间的桌子绕着，速度渐行渐快。閻惜姣依旧双手下垂，水袖裙渐渐扬起，张文远一面退，一面身形缩矮，但是速度却丝毫不受影响。
剧场尾声，閻惜姣用丝条缠住了张文远的颈部，连呼三声“三郎“，刘的回应声渐去渐弱，全身委顿。下场前，閻惜姣将张文远的丝条向上提起，张文远随之全身挺起，二人背对背的走向了场门，张文远双脚倒退，看似轻若无物。
一瞬间，全场满堂喝彩，两人在满场的掌声和叫好声中下场。
这一场，终归是结束了，结束得还算完美。
（这一段《活抓三郎》是借鉴刘斌昆先生与上海演二旦的王兰芳老先生的戏码，这算事两位老先生的绝艺，数年才演出一次，十分精湛，令人佩服。大家对这个感兴趣的话可以去查阅下资料。）